The 7 kingdoms in “Game of Thrones” are actually these 5 real-world places


The 7 kingdoms in "Game of Thrones" are actually these 5 real-world placesEmilia Clarke as Daenerys Targaryen in “Game of Thrones” (Credit: HBO)
This article originally appeared on GlobalPost.

Global PostNot much in “Game of Thrones” could be described as “true to life.” King Joffrey, for instance? IRL, actually a pretty sweet guy. And the Khaleesi definitely ain’t a natural blonde. (Oh yeah, and to the best of our knowledge she hasn’t fire-hatched any dragons, either.)

Say what you will about the vaguely insane plot and ever more inventive ways of killing off characters, though, there’s one element of the show that’s surprisingly real: the locations. It turns out it takes less post-production tinkering than you’d expect to turn our world into the lands of Ice and Fire.

Whether it’s the steep crags of Winterfell or the stone palaces of King’s Landing, the scorched slave port of Astapor or the frozen whiteness beyond the Wall, the show’s most dramatic landscapes really do exist — in five countries and on two continents.

Hold on to your dragons, it’s time for a tour.

Malta: King’s Landing (season 1), Pentos

Mdina city gate (Alex Murphy/Flickr Commons).

Malta’s stone city of Mdina, with its aptly lion-topped gate, was the original King’s Landing. San Anton Palace, the Maltese president’s residence, stood in for the Red Keep, where kings are murdered and brothers and sisters get way, way too close. Other island fortresses, notably Fort St. Angelo, Fort Ricasoli and Fort Manoel, provided the backdrop for other scenes in and around Westeros’ ruling city.

The Azure Window (Robert Pittman/Flickr Commons).

Daenerys Targaryen and her ill-fated brother Viserys, meanwhile, were supposed to be across the Narrow Sea in Pentos but in fact filmed their early scenes on another corner of the island. One of Malta’s most spectacular natural monuments, the limestone archway known as the Azure Window, loomed over Daenerys’ wedding to beefy horseman Khal Drogo. Maltese officials would later complain that the shoot damaged the protected habitat, which may have been one of the reasons why the GoT crew packed up and found a different location for the following seasons.


Croatia: King’s Landing (season 2 onward), Qarth

If King’s Landing suddenly acquired a lot more red tile roofs between seasons 1 and 2, it’s because it moved to Croatia’s walled city of Dubrovnik. Unlike Mdina, which is inland, Dubrovnik perches right on the coast — fairly important if your boy king’s deranged uncle is going to attack there by sea.

Minceta Tower (Romanceor/Wikimedia Commons).

Daenerys, by now widowed and mother to three dragons, hopped over to the idyllic island of Lokrum, opposite Dubrovnik, where the crew created much of the creepy city of Qarth. The House of The Undying, the site of the season finale, was the mainland’s real-life Minceta Tower. The palace gardens where Sansa has taken to moping in season 4, meanwhile, are the lush grounds of the Trsteno Arboretum, just up the coast from Dubrovnik.

Morocco: Yunkai, Astapor

Ait Benhaddou (Stefan de Vries/Flickr Commons).

The third season ventured to North Africa as the Khaleesi went on her travels in search of an army and those ever elusive ships. Producers selected two of Morocco’s most unique landscapes, Ait Benhaddou and Essaouira, to represent the fictional cities of Yunkai and Astapor respectively. Both are UNESCO World Heritage Sites, Ait Benhaddou for its red citadel on the foothills of the Atlas mountains, and Essaouira for its stone sea walls topped by bronze cannon. Ait Benhaddou has the added bonus of a nearby studio in the city of Ouarzazate, so popular is the area with directors (Laurence of ArabiaThe Last Temptation of ChristAlexander and Gladiator are among the many movies filmed there).

Essaouira (Mark Fischer/Flickr Commons).

It’s Essaouira’s turn as slave-trading Astapor, however, that remains most memorable to me at least, for reasons that anyone who’s seen the season 3 finale will immediately understand.

Iceland: Beyond the Wall

On the shores of Lake Mývatn (Juergen Adolph/Flickr Commons).

If Morocco’s red plains bring the fire to ‘Game of Thrones,’ Iceland brings, er, the ice. The show’s makers quite logically headed north to shoot the part of the story that unfolds at the northernmost tip of Westeros, preferring Iceland’s otherworldly landscapes to anything CGI could produce. Vatnajökull National Park and the Svínafellsjökull glacier, both in the southwest, were picked for season 2, while most of season 3’s ultra-Wall action was filmed on and around frozen Lake Mývatn further north, littered with clumps of black lava from the active volcanos that dot the region.


Thingvellir (Andreas Tille/Wikimedia Commons).

Season 4 moved on to Thingvellir National Park, a protected area of exceptional natural beauty and another UNESCO World Heritage site. Aptly enough for the Wildlings and their proto-democracy (sort of), Thingvellir’s plains are where Iceland’s parliament was first founded and continued to assemble, under the open sky, for almost nine centuries.

Northern Ireland, UK: Winterfell, Vaes Dothrak, Kings Road, Storm’s End, Castle Black, the Iron Islands…

The Dark Hedges of Armoy (horslips5/Flickr Commons).

Northern Ireland is to ‘Game of Thrones’ what New Zealand was to ‘Lord of the Rings.’ No other country has provided so many locations for the show, from the towers of Winterfell (Castle Ward) to the shore of the Iron Islands (Ballintoy Harbour), the rocky beach where the sorceress Melisandre gives birth (Cushendun Caves) to the interlacing beech trees of Kings Road (the Dark Hedges of Armoy). If you’re watching a scene set anywhere near woods, chances are it was filmed in Tollymore Forest. Entering or exiting Castle Black? That’ll be the vast outdoor set constructed in the disused limestone quarry of Magheramorne. And the number of interiors shot at the Paint Hall studio in Belfast — where the shipyard that built the Titanic has been turned into one of the biggest studio complexes in Europe — are too many to mention.

County Antrim coastline (Paolo Trabattoni/Flickr Commons).

So keen are the regional authorities to keep the crew filming there, in fact, that Northern Ireland’s national screen agency, economic development body and the European Regional Development Fund have between them stumped up the equivalent of $15.5 million in grantsto the show’s makers. In return, the Northern Irish government estimates that the productions has boosted the region’s struggling economy by some $109 million — not least by attracting globetrotting GoT fans to themed tours of filming locations and nerd-fest exhibitions of official memorabilia. Don’t tell anyone, but we sort of want to go.


“Game of Thrones” glamorizes rape: That was not consent, and rape is not a narrative device

There was no consent in a brutal “Game of Thrones” scene. It’s time for rape to stop being cable’s narrative device

"Game of Thrones" glamorizes rape: That was not consent, and rape is not a narrative device

Last night’s “Game of Thrones” episode “Breaker of Chains” was shocking, which is saying something in a show that has consistently expanded the threshold for shocking us. Sure, some of the show’s most perverse scenes come from George R.R. Martin’s brain. But the show runners continue to take strange liberties with the source material, particularly when it comes to sexual violence.

At this point, audiences have come to expect that there are no limits to the brutality these characters will be forced to endure. At its best, “Game of Thrones” tempers this brutality by embroiling its very compelling characters in all manners of intrigue. At its worst, “Game of Thrones” makes brutality seem gratuitous, unremarkable and, at least within this fictional world, inevitable.

In last night’s episode, Cersei was raped by her brother and lover Jaime, next to the corpse of their son Joffrey. Jaime was enraged because Cersei had asked him to kill Tyrion Lannister, their brother, whom she blames for the murder of Joffrey. There was no ambiguity to the scene. Cersei repeatedly said no. She said, “Stop.” She said, “Not here.” She said, “This is not right.” She resisted Jaime’s efforts, to no avail. The scene was unequivocally a rape scene and it was not merely shocking. It was thoroughly senseless. The episode’s director, Alex Graves, said, of the scene, “Well, it becomes consensual by the end, because anything for them ultimately results in a turn-on, especially a power struggle.” He goes on to add, “That’s one of my favorite scenes I’ve ever done.”

Whatever Graves’ artistic intentions may have been, something went terribly wrong here. What ended up on the screen was sensationalized rape. In the books, Cersei and Jaime do, indeed, have a sexual encounter as Joffrey’s corpse lies in repose, and that scene is rough — but Cersei’s consent is clear. It is curious that the show once again decided to take a consensual sexual encounter, as written in the books, and turn it into rape for the television audience. It’s a shame that they knew they could take this liberty without consequence.

Plenty of smart people are talking about the episode and the show’s overall treatment of women as disposable objects onto whom physical and emotional violence are relentlessly enacted. Sexual violence is so pervasive on the show that nearly every woman on the show has been raped or threatened with rape. The show, and the books, reveal the disturbing and cavalier facility with which rape becomes a narrative device. Rape is used to punish. Rape is used to make a woman more sympathetic or to explicate their anger or other unlikable qualities. Rape is used to put women in their place.

“Game of Thrones” may be uniquely extreme, but it is far from the only recent TV show to use rape to prop up narrative. We saw rape used as an explicatory plot device in ABC’s “Scandal” when we learned that Mellie was raped by Big Jerry, her husband Fitz’s father. This trauma, the show made it seem, explained why Mellie was so hardened, so craven in her ambitions, so impenetrable to her husband. Shonda Rhimes, whose work I largely admire, is no stranger to this narrative tactic. She introduced a rape story line to “Private Practice,” in which confident and hard-edged Charlotte King was brutally raped in her office and then several episodes were given over to King’s attempts to overcome her trauma. This device has also been used in “Mad Men,” “House of Cards,” “Breaking Bad,” “The Sopranos” and “Downton Abbey.” There is no end in sight.

In some ways, it’s useful for television shows to acknowledge the extent of sexual violence in our culture. These narratives allow necessary stories to be told. But the execution is too easy. From daytime soap operas to prestige cable shows, rape is all too often used to place the degradation of the female body and a woman’s vulnerability at the center of the narrative. Rape is used to create drama and ratchet up ratings. And it’s rare to see the brutality and complexity of a rape accurately conveyed on-screen. Instead, we are treated to an endless parade of women being forced into submission as the delicate and wilting flowers television writers and producers seem to want them to be.


Roxane GayRoxane Gay’s writing has appeared in Best American Short Stories 2012, Oxford American, the Rumpus, the Wall Street Journal and many other publications

Seis atrizes de ‘Game of Thrones’ já fizeram filmes pornô

Seis atrizes da cultuada série Game of Thrones atuaram (algumas ainda atuam) em filmes pornôs.

A atriz alemã Sibel Kekilli em cena de Game of Thrones - Créditos: Reprodução

A atriz alemã Sibel Kekilli, por exemplo, no início dos anos 2000, bem antes de dar vida à amante de Tyrion Lannister na série, já era bem conhecida no cenário de filmes adultos. Uma rápida procurada pelo nomeDilara em sites especializados e você verá do que estamos falando.

Sahara Knite (à esquerda) e Esmé Bianco em cena de Game of Thrones - Créditos: Reprodução

Uma das prostitutas de Petyr Baelish na série, Sahara Knite (foto  abaixo), que fez a personagem Armeca, também pode ser vista em filmes pornôs. Na segunda temporada, ela protagonizou uma das cenas mais quentes de Game of Thrones ao ir para a cama com a ruiva Esmé Bianco.

Maisie Dee (ao centro) fez a prostituta Daisy na série Game of Thrones - Créditos: Reprodução

Já a britânica Maisie Dee, que faz a garota de programa Daisy na série, é conhecida no mundo de filmes adultos por gostar de spanking (gosta de tapas na hora da transa). Ela mantém um blog onde fala de sua vida e do mundo pornô.

Aeryn Walker entrará na quarta temporada de Game of Thrones - Créditos: Reprodução/Twitter

A australiana Aeryn Walker, que será uma das esposas de Craster na quarta temporada de Game Of Thrones, é atriz pornô amadora. Seu site oficial denuncia seu gosto na cama; Naughty Nerdy (algo como “Nerd safada”). Uma rápida visita e você verá Aeryn usando pouca roupa, fazendo cosplay e deitada em cima de um monte de cartas de Magic…

Samantha Bentley irá participar da quarta temporada de Game of Thrones - Créditos: Reprodução/Instagram

A britânica Samantha Bentley também aparecerá na quarta temporada deGame of Thrones, mas seu papel ainda não foi revelado. No mundo pornô já levou prêmios importantes por sua “performance”, como o de Melhor Atriz Pornô no UK Adult Producers Awards.

Jessica Jensen irá participar da quarta temporada de Game of Thrones - Créditos: Reprodução/Twitter

Jessica Jensen também é uma atriz com papel misterioso, ninguém sabe o que ela fará nesta temporada de Game of Thrones, mas o que ela já fez, a gente conta. Estreou no pornô em 2011. Em 2012, ganhou o prêmio de Melhor Novata no UK Adult Producers Awards.

“Game of Thrones ” : Como Westeros é uma fantasia de extrema-direita

"Game of Thrones": How Westeros is a right-wing fantasyland

Fãs da HBO hit ” Game of Thrones ” pode finalmente escapar de volta ao mundo de George RR Martin de dragões, espadas e nudez gratuita quando quarta temporada da série começa no domingo. No entanto, os contos épicos de guerra e traição não são tão grandes como uma fantasia que pode parecer à primeira vista. Telespectadores americanos que querem viver em uma terra como Westeros tem uma opção fácil à sua disposição : Apenas votar nos republicanos . O , mundo violento TV altamente sexualizada tem uma série de paralelos perturbadores para onde a política do Partido Republicano está dirigindo o país :

Desigualdades de classe enormes: “Game of Thrones ” segue as histórias de senhores e cavaleiros, mas a maioria da população vive na pobreza anônimo , como as massas miseráveis ​​lutando para sobreviver na favela Flea inferior subsistindo em ” bowls o ‘ marrom . ” A elite viver no luxo opulento, conquistada através do trabalho de pessoas que trabalham , a maioria dos quais não têm nenhuma esperança de escapar a sua sorte fétido .

Não estamos longe de um cenário como esse na América, onde algumas famílias possuem a maior parte da riqueza, enquanto o resto de nós é dito que se contentar com empregos no Wal -Mart e McDonald. Nós já vimos o top 1 por cento double sua parte da renda nacional desde 1980, a partir de 10 por cento para quase 20 por cento , e eles devorado quase todo o crescimento econômico desde a Grande Recessão . Políticas republicanas que enfraquecem as leis trabalhistas , aleijado sindicatos e manter o salário mínimo deprimido, tudo ao mesmo tempo reduzir os impostos para os ricos , só vai acelerar a nossa descida para plutocracia .

Dito isto, é possível subir a partir do fundo para o mais talentoso : Graças à sua imensa velocidade e habilidade , Bronn subiu do nada para se tornar uma espada contratado para Senhor Tyrion e Davos Seaworth escapou de Flea inferior , tornando-se o contrabandista mais inteligente na terra . É o ideal conservador de puxar a si mesmo pelos cadarços – apenas não importa as lutas dos outros 99 por cento de vida nos campos e favelas , que nunca fazem isso.

Armas em todos os lugares : Fale sobre o seu pé chão. Na guerra – rasgado Westeros todo mundo está armado , e os viajantes precisam estar preparados para uma luta em todos os momentos . Apenas sobre cada encontro casual nos resultados de estrada em uma luta de espadas , alguém ser capturado sob ameaça de violência , ou de ambos. Ferreiros deve estar fazendo uma fortuna. É como mundo de fantasia da ARN .

n o mundo real , o lobby das armas em aliança com o Partido Republicano conseguiu anular praticamente qualquer legislação que em tudo restringir o acesso de armas, e passou Esteja sua terra ou ” atirar primeiro ” as leis em vários estados, resultando em várias instâncias onde homens brancos assassinados adolescentes negros desarmados , sem repercussão. Os republicanos dão a impressão de que não vai descansar até que cada homem, mulher e criança se recusa a sair de casa sem ser armado com uma pistola, ou talvez um AR-15 . Basta ligar HBO para ver o que vem a seguir. Matar ou ser morto.

Sucessão legítima ignorado : Quando o rei Robert Baratheon morreu, o direito sucessório era clara: Seu irmão Stannis era para subir ao trono. Ned Stark tentou insistir que a sucessão ser seguido, e perdeu a cabeça para seus problemas . Vários pretensos reis ignorou a lei em favor de suas próprias ambições eo resultado foi uma guerra civil na qual incontáveis ​​vidas foram perdidas. O que importa é a aquisição de poder, e não os meios de adquiri-lo .

Nos Estados Unidos , nós ostensivamente aderir a eleições livres e justas , com um padrão de uma pessoa, um voto. Em vez disso , os republicanos fazem tudo ao seu alcance para manter as pessoas que eles acham que vai votar Democrata longe das urnas . Isso significa destruindo a Lei dos Direitos de Voto e implementação de leis de supressão de eleitores em todo o país , incluindo purga rolos de voto , limitando os dias de votação antecipada e exigindo eleitores para apresentar uma identificação com foto antes de lançar uma cédula. A lei não importa; princípios democráticos , não importa ; tudo o que importa é o aparelhamento voto para obter republicanos no escritório .

Ameaças existenciais ignorado também : No primeiro episódio da série, Ned Stark, geralmente um dos personagens mais razoáveis ​​, ignora relatos de zumbis de gelo quando ele executa uma solda por deserção . Não importa que os zumbis de gelo vai se transformar em uma ameaça existencial contra o reino . ” Os caminhantes brancos foram desaparecido há milhares de anos”, Stark diz a seu filho depois. ” Um louco vê o que vê . “

Na terceira temporada , os rumores atingiram o continente que Daenerys Targaryen é a construção de um exército , que inclui três dragões. Tywin Lannister , até então o governante de facto do continente, rejeita os relatórios. ” Curiosidades do outro lado do mundo não são ameaça para nós”, ele prega .

A esse respeito , ele se parece muito com os republicanos nos Estados Unidos, que construíram toda uma indústria em torno de negar a ciência do clima e da ameaça do aquecimento global, afirmando que é uma farsa liberal , quando na verdade esmagador consenso científico concorda que as atividades humanas estão esquentando o globo.

Pervasive estupro e violência contra as mulheres : Quando Brienne de Tarth é capturado pelo bando de caçadores de Locke , ele deixa claro que ela vai ser estuprada por seus homens para o esporte e lazer. Ela é salva, no momento, pela intervenção oportuna de Jaime Lannister , embora não até depois que ele zomba dela, ” Nenhum desses homens que já esteve com um nobres . Você deseja ser sábio para não resistir. “

Outras mulheres no show não são tão afortunados . Kal Drogo estupra Daenerys Targaryen repetidamente após o casamento até que ela aprende a assumir o controle do ato sexual e, finalmente, se apaixona por ele ( cue republicanos : ela realmente gostava dele o tempo todo ) . E algumas das exposições mais terríveis de crueldade vêm do Rei Joffrey , que tem duas prostitutas vencer uns aos outros com um cetro de chifre de veado e depois enche um com setas de besta .

Ao todo , a mostra dá Todd ” estupro legítimo” Akin , Richard ” algo que Deus planejou ” Mourdock e outros membros do Partido Republicano pró- estupro asa abundância de forragem se masturbar mais . Já para não falar de todos os republicanos que atrasaram reautorização da Violência Contra a Mulher por um ano .

Gays são demonizados : Dois nobres gays , Renly Baratheon e Loras Tyrell , são objecto de farpas constantes por parte dos outros personagens . “Que bom que ele [ Ser Loras ] poderia ser? Ele foi esfaquear Renly Baratheon durante anos, e Renly não está morto ! ” Um Lannister solda rachaduras. Própria tia Mesmo Loras ‘refere-se a ele como ” A- engolidor de espadas , de ponta a ponta . “

Mas as pessoas gays em Westeros têm mais com que se preocupar do que insultos, como o Rei Joffrey comenta que ele pode implementar a pena de morte para o ” perversão “.

As atitudes da população do show de encaixar muito bem com o da vida real republicanos, que têm consistentemente opõem direitos civis das pessoas LGBT , incluindo a igualdade no casamento e proteções de emprego. Loons como Jerry Fallwell culpar regularmente desastres como 9-11 sobre as pessoas homossexuais , e é grupos fundamentalistas norte-americanos que estão apoiando leis draconianas como Uganda do que pedem prisão de gays e inicialmente incluía a ameaça de punição capital.

O caos é uma escada : Lord Petyr ” Mindinho ” Baelish resume a filosofia do show muito bem com seu ” caos é uma escada ” discurso , ressaltando que o ambicioso pode usar confusão e destruição a sua vantagem para tomar o poder. “Somente a escada é real”, Mindinho diz Lord Varys . ” A subida é tudo que existe . “

Republicanos no Congresso têm certamente tomado a idéia de coração , atrasando judiciais e executivos de agências de nomeações por rote , fechando o governo no ano passado e criar repetidas crises de dívida – teto , porque eles esperam usar o caos, o que tem consequências reais para pessoas reais , a sua vantagem política.

Para ambos os personagens de “Game of Thrones ” disputando a coroa e para os republicanos que disputam cargos eletivos , o poder é um jogo, procurou para seu próprio bem e para enriquecer aqueles que segurá-lo, nunca exercido para o bem real das pessoas. É francamente medieval.

Aaron Kase é um escritor freelance de Filadélfia . Siga-o no Twitter em @ Aaron_Kase .

Texto em português by Uncle G.

Texto Original

“Game of Thrones”: How Westeros is a right-wing fantasyland

Fans of the HBO hit “Game of Thrones” can finally escape back to George R.R. Martin’s world of dragons, swordplay and gratuitous nudity when the show’s fourth season kicks off on Sunday. However, the epic tales of war and betrayal are not as big a fantasy as they might appear at first glance. American viewers who want to live in a land just like Westeros have an easy option at their disposal: Just vote Republican. The violent, highly sexualized TV world has a number of disturbing parallels to where GOP policy is steering the country:

Enormous class inequities: ”Game of Thrones” follows the stories of lords and knights, but most of the population lives in anonymous poverty, like the wretched masses struggling to survive in the Flea Bottom slum subsisting on “bowls o’ brown.” The elite live in opulent luxury, earned through the toil of the working people, most of whom have no hope of escaping their fetid lot.

We aren’t far from such a scenario in America, where a few families own most of the wealth while the rest of us are told to be content with jobs at Wal-Mart and McDonald’s. We’ve already seen the top 1 percent double their share of the national income since 1980, from 10 percent to nearly 20 percent, and they’ve gobbled up almost all the economic growth since the Great Recession. Republican policies that weaken labor laws, cripple unions and keep the minimum wage depressed, all while cutting taxes for the rich, will only hasten our descent into plutocracy.

That said, it is possible to climb up from the bottom for the most talented: Thanks to his immense speed and skill, Bronn rose from nothing to become a hired sword to Lord Tyrion, and Davos Seaworth escaped from Flea Bottom by becoming the smartest smuggler in the land. It’s the conservative ideal of pulling oneself up by the bootstraps — just never mind the struggles of the other 99 percent living in the fields and slums who never make it.

Weapons everywhere: Talk about standing your ground. In war-torn Westeros everybody’s armed, and travelers need to be prepared for a fight at all times. Just about every chance encounter on the road results in a swordfight, someone being captured under threat of violence, or both. Blacksmiths must be making a fortune. It’s like the NRA’s fantasy world.

n the real world, the gun lobby in alliance with the Republican party has managed to quash just about any legislation that would at all restrict gun access, and has passed Stand Your Ground or “shoot first” laws in numerous states, resulting in multiple instances where white men murdered unarmed black teenagers without repercussion. The Republicans give the impression they won’t rest until every man, woman and child refuses to leave the house without being armed with a handgun, or maybe an AR-15. Just turn on HBO to see what comes next. Kill, or be killed.

Lawful succession ignored: When King Robert Baratheon died, the law of succession was clear: His brother Stannis was to ascend to the throne. Ned Stark tried to insist that succession be followed, and lost his head for his troubles. Several would-be kings ignored the law in favor of their own ambitions and the result was a civil war in which untold lives were lost. What matters is the acquisition of power, not the means of acquiring it.

In the United States, we ostensibly adhere to free and fair elections, with a standard of one person, one vote. Instead, Republicans do everything in their power to keep people they think will vote Democrat away from the polls. That means trashing the Voting Rights Act and implementing voter suppression laws across the nation, including purging voting rolls, limiting early voting days and requiring voters to present a photo ID before casting a ballot. The law doesn’t matter; democratic principles don’t matter; all that matters is rigging the vote to get Republicans into office.

Existential threats ignored too: In the show’s very first episode, Ned Stark, usually one of the more reasonable characters, ignores reports of ice zombies as he executes a solder for desertion. Never mind that those ice zombies will grow into an existential threat against the kingdom. “The white walkers have been gone for thousands of years,” Stark tells his son afterward. “A madman sees what he sees.”

In the third season, rumors have reached the continent that Daenerys Targaryen is building an army, which includes three dragons. Tywin Lannister, by then the de facto ruler of the continent, dismisses the reports. “Curiosities on the far side of the world are no threat to us,” he preaches.

In that respect he sounds a lot like Republicans in America, who have built up an entire industry around denying climate science and the threat of global warming, claiming that it is a liberal hoax when in fact overwhelming scientific consensus agrees that human activities are heating up the globe.

Pervasive rape and violence against women: When Brienne of Tarth is captured by Locke’s band of hunters, he makes it clear that she will be raped by his men for sport and pleasure. She is saved, for the moment, by the timely intervention of Jaime Lannister, though not until after he mocks her, “None of these men have ever been with a noblewomen. You’d be wise not to resist.”

Other women in the show aren’t so fortunate. Kal Drogo rapes Daenerys Targaryen repeatedly after their marriage until she learns to take control of the sex act and ultimately falls in love with him (cue Republicans: she really liked it all along). And some of the most horrific displays of cruelty come from King Joffrey, who has two prostitutes beat each other with a stag-horn scepter and later fills one with crossbow arrows.

All told, the show gives Todd “legitimate rape” Akin, Richard “something that God intended” Mourdock and other members of the GOP’s pro-rape wing plenty of fodder to masturbate over. Not to mention all the Republicans who delayed reauthorization of the Violence Against Women Act for a year.

Gays are demonized: Two gay nobles, Renly Baratheon and Loras Tyrell, are the subject of constant barbs by the other characters. “How good could he [Ser Loras] be? He’s been stabbing Renly Baratheon for years, and Renly ain’t dead!” a Lannister solder cracks. Even Loras’ own aunt refers to him as “A sword-swallower, through and through.”

But gay people in Westeros have more to worry about than insults, as King Joffrey muses that he might implement the death penalty for the “perversion.”

The attitudes of the show’s population fit nicely with real-life Republicans, who have consistently opposed civil rights for LGBT people, including marriage equality and employment protections. Loons like Jerry Fallwell regularly blame disasters like 9-11 on gay people, and it’s American fundamentalist groups that are backing draconian laws like Uganda’s, which call for imprisonment of gays and initially included the threat of capital punishment.

Chaos is a ladder: Lord Petyr “Littlefinger” Baelish sums up the show’s philosophy nicely with his “chaos is a ladder” speech, pointing out that the ambitious can use confusion and destruction to their advantage to seize power. “Only the ladder is real,” Littlefinger tells Lord Varys. “The climb is all there is.”

Republicans in Congress have surely taken the idea to heart, delaying judicial and executive agency appointments by rote, shutting down the government last fall and creating repeated debt-ceiling crises because they hope to use the chaos, which has real consequences for real people, to their political advantage.

For both the characters in “Game of Thrones” vying for the crown and for Republicans vying for elected office, power is a game, sought for its own sake and to enrich those who hold it, never exercised for the actual good of the people. It’s downright medieval.

Aaron Kase is a freelance writer from Philadelphia. Follow him on Twitter at @Aaron_Kase.

Game of Thrones” é muito mais do que sangue e seios

Publicado originalmente no Guardian.(DCM)


Como professora de literatura clássica, eu fico muitas vezes à procura de material para fazer a ponte entre o passado e o presente, e Game of Thrones é ideal para isso. Muitos de nós, inclusive eu, não conseguimos nos cansar dessa série, mas dificilmente ela é a primeira história de derramamento de sangue em busca de uma coroa.

O que torna Game of Thrones particularmente um bom embaixador para a “velha literatura” é que o seriado abre não uma associação, mas todo um mundo de associações literárias. Por um lado, o novo noivo de Margaery, o jovem rei Joffrey, é um vilão que, apesar de parecer de desenho animado, tem o carisma de um personagem de Shakespeare. Um herdeiro da persona teatral de Ricardo III, Joffrey cumpre todos os clichês tirânicos, deleitando-se em caprichos cruéis e obcecado com sua permanência no poder.
Mas Game of Thrones não é uma simples reencenação de Shakespeare. Acho que, enquanto Ricardo, pelo menos no palco, manifesta sua maldade em sua deformidade, Game of Thrones rompe essa junção de aparência e caráter. Joffrey executa todo o tipo de vilania enquanto exibe sua boa aparência dourada; seu tio Tyrion, entretanto, embora ridicularizado por seu nanismo como “o demônio” ou “meio-homem”, rouba os holofotes com uma mistura de encanto, ressentimento, astúcia e escrúpulo ocasional.

Margaery e Loras ficam ambos esperando uma chance com a tentativa malfadada de coroar Renly, não apenas o marido de Margaery, mas também amante secreto de Loras. Esse é um dos meus enredos favoritos, apesar da insistência dos meus alunos de que qualquer coisa a ver com Robb Stark deve ser infinitamente superior. Mas eu mantenho a minha preferência, até porque a história de Renly e Loras tem o pedigree de um bom clássico de Virgílio.

Na Eneida, Virgílio conta a história de Niso e Euríalo, um casal de jovens amantes de Troia que faz uma incursão ousada contra o inimigo e encontra sua morte prematura. A primeira coisa que ouvimos sobre Loras Tyrell é que ele é jovem, bonito e conhecido como o “Cavaleiro das Flores”. Em Virgílio, encontramos um paralelo: quando Euríalo é morto, o poeta o compara a uma flor roxa, cortada pelo arado, uma papoula, com a cabeça caída sob o peso da chuva. É um dos momentos mais tocantes da Eneida, e os campos de papoula da Flandres o tornaram um símbolo ainda mais comovente da tragédia da juventude desperdiçada.

Logo no início da Eneida, Niso e Euríalo participam de uma corrida, que mais tarde se transforma em uma corrida desesperada para salvar suas vidas. Assim, também, o grande “Torneio da Mão” no início de Game of Thrones abre o caminho para as verdadeiras batalhas que virão, com a perda de Renly no torneio, descrito no romance original, prenunciando a morte do jovem.

Mais de uma vez eu quis perguntar ao autor, ao diretor e aos roteiristas se eles tinham dado uma olhada em Virgílio ou Shakespeare. Eu não posso dizer o que eles pensam. Mas, realmente, isso importa?

A literatura é um processo de associação criativa. Game of Thrones, apesar de seu interesse lascivo em sangue e seios, tem musculatura intelectual suficiente para acomodar muitas associações literárias – e o inverno (da série) ainda está por vir.

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